姐…太能装了吧？怎么都在夸？

编辑：左静

国产剧骂人：你没男人要！

港剧骂人：找个男人嫁了吧！

这个片段出自最近热播的职场剧《新闻女王》。

文慧心（佘诗曼饰）和梁景仁（马国明饰）从师徒发展成同级，逐渐变得水火不容。

下属唐芷瑶成了俩人内斗的牺牲品，被文慧心从梁景仁手下挖走又辞退。

她放下尊严，想重回梁景仁身边工作

结果遭拒，还被狠狠打击

不得不说，这段话真的杀人诛心。

跟上司用一样的香水 ＝没眼力见。

全公司都回避却没同事提醒＝人缘差。

找个男人嫁了吧＝没脑子没能力没价值。

（没点歹毒的智商还听不懂）

如果抛开情爱，一个女人还能获得精神满足吗？

这部剧给出的答案：能，不仅能，还很爽。

职场即战场，全员事业批，心眼子满天飞，但凑不齐一个恋爱脑。

梁景仁和文慧心一起直播，他突然发难，让对方聊聊这些年的相关新闻。

他知道文慧心没准备，挑衅地敲了敲自己手中的资料又盖住，准备看她下不来台。

上司飞哥跟梁景仁沆瀣一气，也禁止手下帮忙。

文姐的手下迅速找来一则新闻，想拿给她应急。

结果她轻轻摆手示意：不用。

停顿几秒，她开始复述5年内香港发生的三起车祸，时间、地点、受伤人数、事故起因无一遗漏。

镜头切出去，是黑屏的提词器和所有同事惊讶的脸。

见招拆招，让对手打脸，不得不说，这专业储备和应变能力真的好牛！

靠着过硬的专业能力，让自己强到具备不可替代性，还能倒逼高位者向自己低头。

开头提过她想从梁景仁手里挖人。

飞爷站在梁那边，自然不同意，想糊弄过去。

姐直接起立，双手插兜。

敢不同意？那你换个人来播吧。

上司被下属威胁，心里肯定不舒服，飞爷要求换人。

手下表示："全程无稿直播新闻，只有文姐能做到。"

开播倒计时越逼近，气氛越剑拔弩张。

文姐Bking上身

最后，飞爷咬牙切齿地低了头。

代入文慧心的视角，爽吗？爽爆了好嘛！

回想当初，她也只是个不受待见的职场菜鸟，只是抓住了机遇才得以翻身。

在一次外采任务中，她和当时的男友阿杰偶遇了贼王枪战。

（她是记者，阿杰是摄影，俩人是同事）

在枪林弹雨中不是想着逃命，而是扛着摄像机尽可能贴近，拍下第一视角的新闻资料。

害怕到颤抖，却逼着自己克服恐惧，硬着头皮往前冲。

有不要命的狠劲，有野心又肯拼，才能丝毫不惧同事暗地里使绊子。

有拿得出手的成绩，能完美解决各种危机，才能在职场混得如鱼得水。

由此，一步步从记者做到主播，最后坐上新闻副总监的位置。

如果文慧心的快乐是职位跃迁，那女二张家妍（李施嬅饰）的满足感，则来自于理想信念的践行。

她有原则、不圆滑，拒绝拉帮结派，反感应酬社交，一心只想报道新闻真相。

这姐简直是Slay的代名词！

同事撕X？两耳不闻窗外事

看不惯事多的上司，直接阴阳

公司业务受影响？坚持报道真相

如果说出真相也会影响男友的事业呢？

张姐："你说呢？"

拎包出门的速度，犹豫一秒都是对工作的不尊重

这种敬业换来的，是她在业内获得了同行的绝对尊重。

按香港新闻界当时的背景，竞争对手之间要抢新闻，互相敌对都是常态。

同样是晚到采访地点，其他人连连道歉才能勉强往里挤

她一出现，别家媒体的记者却主动表示："家妍姐，我让给你。"

剧中还有一个大BOSS角色——方罗丽嫦（龚慈恩饰）。

她看重文慧心的工作能力，送她"皇后"棋子，扶她上位。

一旦对方功高盖主让自己不爽，递个眼神给手下人，强如文慧心也分分钟没了工作。

等文慧心跑过来示好、示弱，毕恭毕敬表忠心，又心满意足地给她升职。

掌控一切，对底下的人操控自如，这种权势在握的上位者姿态，不比谈恋爱爽吗？

话说回来，橘去扒了扒，感觉剧中这三个角色，应该是有人物原型的。

剧中这位方太作为方先生的遗孀，成了电视台真正负责人。

她对应的正是当时TVB的幕后大老板——邵逸夫第二任妻子方逸华

18岁的她是红遍南洋的歌星，遇见邵逸夫之后便退出歌坛，做了他的妾室。

35岁，正式进入邵氏公司，从采购部的普通职员到制片再到高层，摸熟公司的每个环节。

1997年，在正室逝世十年后，66岁的她才终于和90邵逸夫在美国登记结婚。

2010年，76岁的方逸华接过TVB这个市值164亿港元的电视王国，成了"女掌门人"。

TVB内部人员对她的做事方式也颇有微词，跟剧中方太相差无几：

凡是看不顺眼的立刻炒鱿鱼，从不客观评价人和事，主打一个随心所欲。

什么规矩？姐就是规矩！

剧中文慧心的角色对应的正是人称"TVB慈禧太后"的曾丽珍

1970年，17岁的她还只是香港电台的播音员和节目主持人。

却在后来的日子里，于山头文化盛行的TVB击败数人，一路从助理导演、制片人，做到制作部总监。

靠的正是过硬的专业能力，和与之相配的强悍作风。

道具、监制、演员、编剧，甚至后期，任何一个环节有纰漏，都逃不过她的法眼。

演员迟到，她就删光戏份、踢出团队，当红艺人也敢当众开骂，若不听话直接雪藏。

手上捏着许多艺人的生杀大权，谁都不敢得罪她。

她有过一段婚姻，因为不愿意配合前夫安心当一个相夫教子的家庭主妇，离了。

在她看来，婚姻就是绊脚石，没了好，没了更方便工作。

豆瓣评分8.6的《妙手仁心》、9分的《创世纪》，都是她离婚后的作品。

梁景仁对应的则是TVB现任制作资源部总监乐易玲

剧中，他对付文慧心时，得到了飞爷的支持。

而乐易玲作为方逸华的嫡系，背靠大BOSS，风头也一度盖过了曾励珍。

梁景仁爱培养手下，拉拢自己人这一点，也跟她很像。

因为她能够决定捧谁或不捧谁，TVB的艺人往往都尊称她一句"乐小姐"。

透过2006年佘诗曼给她做的专访，能看出她的管理权利之大

（郑嘉颖、林峰、胡鸿钧都是她的爱将）

不难发现，港剧里经常能看到这种事业第一的"港女精神"。

所以TVB剧中的女主少有"傻白甜"，所有女性角色的精神状态也遥遥领先：

她们很少专注于情爱，更愿意努力实现自我价值，体会实现自我成长的愉悦。

强调男女平等，打破外界的刻板印象，随着野心一路爬升，争取一定的社会地位。

当受情爱荼毒过深的国产剧教你做"女人"时，它却在教你做一个专业的、完整的、独立的人。

1997年播出的《鉴证实录》，身为法医的聂宝言（陈慧珊饰）每逢相亲，必被对方嫌弃职业。

但在她看来，法医是死者鸣冤的渠道，对象可以不找，职业理想绝不更改。

比起谈情说爱，惩处奸恶、维护公义，实现自我价值的快乐更难割舍

《凤凰四重奏》的戴思嘉面对社会年龄偏见、舆论催婚，始终坚持做独立自我。

（佘诗曼在这部剧里一人分饰四角，戴是其中之一）

厌倦长久关系的束缚，对爱情采取合则来不合则去的洒脱态度。

比起为了结婚而妥协和牺牲，她更享受没有拘束、自由自在

《法证先锋1》里的Yvonne因丈夫出轨而离婚，面对前夫求和，她果断拒绝。

没有怨恨、没有不甘，只有释然，还鼓励对方尝试重新站起来。

因为这段亲密关系的终结，给了她意外收获：

原来天大地大，爱情之外，一个人能获取精神满足的方式竟如此丰富

编剧还设置了一个小情节，特别戳人：

跟前夫聊完天后，Yvonne在回去的路上遇到卖花的女孩。

她买走了女孩手中所有的玫瑰

不再期待男人送花，而是学会给自己买花。

抛开爱情，女性依旧可以取悦自己。

这个背影，真的好洒脱

反观内娱的职场剧，十有八九都是开篇"冤家"，中间"共患难"，然后谈情说爱。

女性开始搞事业，那必定是源于感情受挫，为了"让他后悔"。

《一路朝阳》中王菊饰演的田蓉在保险公司做销售，一天打满70个电话，甚至找了七大姑八大姨还是一单没成。

每天被客户骂、被上司骂...

不过在给男朋友洗衣做饭的琐碎日常中，她觉得幸福满足。

直到对方提分手，她哭着、求着还是被甩了。

然后就是恋爱脑大彻大悟，成功逆袭，三个月怒赚70万。

因为善举打动富二代，一边恋爱一边买房，成为富婆、走上巅峰。

另一种职场打怪是和霸总谈情说爱，对方金手指一打，女主一路绿灯。

《一路朝阳》中的李慕嘉，虽然口口声声说着独立清醒靠自己。

但是和房地产公司老总黎光谈恋爱后，她所在的律所便对接了黎明集团的相关业务。

在职场能越过各种经验丰富的老员工快速升级，当真没有"关系户"的因素？

这种关系也很难有真正的平等，比起携手并肩，更像是男性上位者决定是否"施恩"。

俩人着手莫愁园林项目，就因为黎光觉得蔺达看李慕嘉眼神不对，生了醋意，于是自作主张让她退出项目。

最近热播的《以爱为营》，女主郑书意参加婚礼被刁难，对方造谣她找了一个老男人。

然后霸总男友现身，要求对方道歉。

更让人挠头的是，女主对于依附男人这件事，甚至很骄傲。

只要谈恋爱，便默认男人的军功章，有她的一半

发现没？好像内娱职场剧对于女性的想象，永远只能徘徊在依附男人与摆脱男人的二元对立中。

这种非此即彼的创作逻辑，说穿了就是对于职场女性的成长缺乏真正的洞察和理解。

殊不知，女性的觉醒可以纯粹来自内部力量，爱情也并非戒不掉的"精神鸦片"。

那些陈旧的的玛丽苏剧本，在被贴上悬浮、油腻的标签时，创作者不解：一直以来的叙事结构为什么在今天会有如此大的嘘声？

面对现代女性，他们似懂非懂，好的，既然浪漫爱不是唯一选项，那就披上事业皮再去搞浪漫爱，所以就有了以上那些荒唐。

爱情所带来的愉悦确实可贵，但它绝非影视剧里塑造的那般万能且必须，一段感情的圆满，需要所遇良人，是双方一起努力的结果，天时地利。

现代女性早已清楚个中利弊，而且野心和欲望得以实现后的巅峰体验，情爱根本无法与之相提并论，取代更是谬谈。

情欲之外，今天的女性看到了更多作为主体性的自己的潜力和可能。

年初的《芭比》为什么好评如潮？

就是因为它在倡导女性跳脱出父权制社会的评价体系，拓宽视野、探索自我。

芭比是第一个女性玩偶，但我们的志向和追求不能只是成为"漂亮娃娃"。

不能待在"傻白甜"的套子里，自我矮化成别人的挂件或宠物。

多巴胺诚可贵，内啡肽价更高。

当芭比第一次思考死亡，她就开始变得不再"完美"。

为了穿高跟鞋而生的脚变成了平脚掌，腿上出现了橘皮组织，情绪也十分波动。

但不完美也意味着真实，当踮起的脚跟终于着地，她萌生了更多自我意识。

原来，芭比是不用是完美的。

可以早起有口臭、可以烤焦面包、可以坐在长椅上流泪

甚至可以找妇科医生，重塑自己的身体构造

无论芭比想进行何种生命体验，都是在书写更多的人生可能。

而这无数种人生可能中，唯有一种被明确排除在外：

她再也不会回到那个精致的包装盒里。

尽管那个盒子中有美丽的高跟鞋、有漂亮的衣服和琳琅满目的饰品。

因为芭比们早已意识到：

那个由男人双手献上的世界，不会给我们力量，反而令我们身陷囹圄。

真正给我们力量的，从来都是我们自己。

这股力量令我们勇敢，既可以穿越弱肉强食的社会森林，享受平起平坐的快乐。

也可以互相扶持，一同探索广袤宇宙的无垠精彩。

最后一句

女性的世界离了爱情不行？

看不起谁呢？