借歌复仇？那个叫刀郎的男人杀回来了

沉寂许久的刀郎出新歌了。

歌曲名字《罗刹海市》取自清代小说家蒲松龄《聊斋志异》的章节，描绘的是一个虚无缥缈的国度，那里的人以丑为美，是非颠倒，很有讽刺性。

有人说这首是刀郎的 " 复仇之歌 "，暗戳戳隐藏了他二十年来的新仇旧恨，而刀郎凭歌寄意，鲨疯了？

借歌复仇，还是过份解读 ?

有一件事我要先认可：刀郎这首《罗刹海市》挺好听的。

它节奏欢快，不仅借用了蒲松龄《罗刹海市》的世界观，类似原始民歌的那种略显 " 粗鄙 " 的语言外壳也很妙，承载着强烈的情绪。

有人说，他唱出了鲁迅 " 一个都不原谅 " 的味道。

在网友解读里，这首歌每一句词都很炸裂，都可以找到对号入座的人物。

比如说歌词开头的 " 一丘河 "，因为丘为峰，河为水，网友解读出汪峰来。

至于 " 那马户不知道他是一头驴，那又鸟不知他是一只鸡 "，则被认为是在暗讽杨坤和那英。

" 勾栏从来扮高雅，自古公公好威名 "，有人联想喜欢摇扇子引经据典的高晓松或者媒体评论人梁宏达。

除了人物，还有事件，像 " 未曾开言先转腚 "，有人觉得是在影射《好声音》的导师转椅，暗示有些歌手刚唱两句，导师就已经转身拍灯了。

" 半扇门楣上裱真情 "，以及 " 老粉嘴多半辈儿以为自己是只鸡 "" 他见这罗刹国常颠倒 "，也被理解为他在骂内娱的音乐节目虚伪，动不动就用人设和故事包装，而娱乐圈颠倒是非黑白

刀郎自己倒没发表什么，但架不住网友对号入座分析，把刀郎架起来烤，过去二十年的华娱乐坛恩仇录也被旧事重提。

二十年恩怨，还是黑粉 " 洗脑包 "？

《罗刹海市》里有一句 " 龙游险滩流落恶地 "，网友觉得是刀郎自喻，有才华的他流落到了内娱这个险恶之地。

刀郎的爆红确实出乎很多人的意外。

2004 年，在北京的马路上，突然大街小巷的音像店都在播一首叫《2002 年的第一场雪》的歌，这首歌从专辑到里面的 MV 都很神秘，完全没有真人出镜，

而这就是刀郎的成名作。

那时盗版和网络音乐正在强烈冲击实体专辑，歌手发片能卖一万张都很不容易了，刘欢和刘德华这样的当红歌手，销量也只是 30 万张，但刀郎作为草根歌手，却卖到了 270 万张。

这还只是正版专辑销量，媒体猜测他的盗版专辑能卖到 1000 万张

刀郎火了，但真人依然神秘，还是张艺谋出马在《十面埋伏》首映礼上请了他献唱，大家才第一次见到真人。

结果刀郎不仅长相一般，唱功也一般，人们质疑他是录音棚水平，根本上不了大场面。

汪峰就是质疑者之一，那时汪峰还属于半红不紫的歌手，他觉得自己一直没有火起来是因为运气不好，而刀郎的 " 虚假繁荣 " 全是拜媒体 " 恶炒 " 所赐，走红是乐坛的悲哀。

汪峰说，从《十面埋伏》首映式上刀郎无人喝彩的场面就是最好的证明。

争议归争议，那几年刀郎确实势不可挡，许多重量级歌手都向他伸来橄榄枝，像谭咏麟就毫不吝啬表达对刀郎的喜爱，还专门翻唱了刀郎的歌。

乐坛教父李宗盛也为刀郎操刀制作专辑，那张专辑光订单数就破 400 万，但事后李宗盛却说，自己并没有看好刀郎，为他做专辑只是觉得案子有趣，还说他的走红是个现象，自己也好奇他为什么火。

" 刀郎现象 " 在业内引起巨大争议，媒体评论人梁宏达公开批评刀郎的歌是口水歌，连带着和他合作的谭咏麟一起骂，说他怎么能跟这种昙花一现的流行歌手合作呢？这么做是 " 伤了过去的腕 "。

当时还有网络传言，说杨坤和高晓松也公开骂过刀郎，但事后杨坤在直播里表示自己从来没有说过这样的话。

至于网传高晓松说 " 刀郎专辑会扔到垃圾堆 " 这样的话，我们同样找不到出处。

这话更像那英那句 " 听刀郎的歌都是农民 " 一样，是当年粉圈互黑创作的谣言之一。

这个说法，最早源于某音乐风云榜评选华语乐坛 2000-2010 年十年最具影响力歌手时，作为主席的那英公开反对刀郎入围时的发言。

目前关于那英原话完整版视频已找不到了，而活动主办方光线传媒以及组委会的否认，称存在误会，并不针对谁，毕竟当年《老狼》也被那姐拒绝了。

不过那英不认可刀郎的音乐性，倒也是真的。

她曾借刘欢与刀郎进行对比，说如果奥运会想要等着看刀郎和刘欢，她一定是站在看刘欢的那个位置上，因为刀郎的歌不具备审美，而评审的标准是要看歌手音乐性、贡献力以及市场的。

但她又不得不承认刀郎的专辑销量，确实谁也卖不过。

那英这番话，说得也很有意思。

一方面她是半个学院派出身，必须要承认传唱度这个金标准；另一方面，她作为乐坛 " 中心 " 圈子的一员，打心底里觉得刀郎这样只有传唱度的 " 新物种 " 是有问题的，只是她自己也说不清这个 " 问题 " 在哪里。

对于 " 农民 " 的说法，刀郎自己也是表示不信的，他反问记者：你亲耳听到那英说的了吗？如果没有，这叫空穴来风。

他也并不在乎评奖，认为娱乐性的奖，不必认真。

也就是说，高晓松、杨坤的指责无出处可寻，那英的 " 农民说 " 刀郎以前就不信，至于汪峰 那时还没刀郎红，说不上恩怨。

在那个充满争议声音的环境里，刀郎当时的选择就很潇洒——仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

难道等到时过境迁，中心主义的楼都塌了，他再回来指着一两个人骂，这不合理啊？

刀郎新歌：《二十年目睹之怪现状》？

网友 YY 出来的二十年恩怨 " 洗脑包 "，我们在考古内娱的时候经常发现。

最离谱的就有说刘亦菲是男人的，这个是源于当年宋祖德的胡说八道，刘亦菲后来学会了玩梗，在采访中说 " 告诉你一个秘密，我其实是个男人 "，又成了黑粉的传播物料。

男孩子气的 ELLA 和身材傲人的倪虹洁，也没逃过这个奇奇怪怪的谣言，有一张倪虹洁的照片，因为她系了条丝巾，被说成是 " 遮挡喉核 "。

此外还有说 FCC 是 FBB 儿子的，港媒竟然还亲自怼脸问过 FBB 此事 我想想都觉得很尴尬。

刀郎歌里的 " 二十年恩怨 " 其实也同理。

刀郎的歌词并没有专门指向那英、杨坤或者别的什么人，他和那些人的矛盾甚至不算是私人恩怨。

刀郎出现时，作为这个体系中最早的一代 " 异质 "，他和后来唱火口水歌的众多歌手共享同一种 " 边缘人 " 的性质——传唱度超高、唱片销量拉满，但 " 中心 " 不认可。

那英当年不让刀郎获奖，是主流圈子排斥异质，而不仅仅是那英鄙视刀郎，所以刀郎的 " 敌人 " 不是那英也不是杨坤，而是旧时代和权威体系。

只是，当互联网时代切实到来，中心化结构崩塌，刀郎当年倚仗的 " 传唱度 " 这个指标也已经异化了。

尤其是当下短视频这个 " 传播怪物 "，动辄 10 亿、20 亿播放量，你说刀郎的歌好，他做数据又能做得过如今的流量歌手呢？

华语音乐除了流传度和市场，总还要有一个可以锚定价值的东西，刀郎也在找它。

所以我认为，光怪陆离的 " 罗刹海市 "，是刀郎所记录的《二十年目睹之怪现状》，写的是他这些年所闻、所见、所遭遇的一切。

结 语：

有些东西你不能去一一细究，也没有必要，就像不必去探求蒲松龄聊斋志异中的书生是谁，狐妖精怪又代表谁，聊斋之所以不朽，正是因为它并非专指哪一种丑恶，而是勾勒出跨越时空的人性轮廓。

刀郎用那些俚语和粗犷的民歌式表达所承载的情绪，并不是仇恨，而是荒凉。

他在前行的路上却找不到一条坚实的路，让他能够越过这些繁琐、虚伪的障碍，到达那个 " 成功 " 的彼岸。

在华语音乐权威中心基本上土崩瓦解的当下，谁又能说，这个圈子就能接纳、容忍 " 新物种 " 了呢？

下一个 20 年，如果还有另一个刀郎写这样的歌，那就太令人伤心了。

今天的深夜话题是：

你还听说过什么离谱的 " 洗脑包 "？

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